Аддитивний і субтрактивний синтез кольору
Процес одержання різних квітів за допомогою декількох основних (первинних) випромінювань або фарб називається колірним синтезом. Існує два принципово різних методи колірного синтезу: аддитивний і субтрактивний синтези.
В аддитивном синтезі змішуються первинні випромінювання. У якості первинних можуть бути використані два, три й більше різних по кольорі випромінювань, але найпоширеніший триколірний аддитивний синтез. Первинні кольори і їхні випромінювання, що створюють, називаються основними. Основні випромінювання аддитивного синтезу - синього, зеленого й червоні, тобто випромінювання трьох основних зон спектра. Аддитивний синтез кольору - відтворення кольору в результаті оптичного змішання випромінювань базових квітів (червоного, зеленого й синього - R, G, B). Використовується в моніторах видавничих систем при створенні кольорових зображень на екрані, а також на екрані телевізора.
Послідовне змішання або утворення різних квітів при швидкій зміні випромінювань поза оком, наприклад, на диску типу вовчка або на екрані кольорового телевізора. При швидкому обертанні пофарбованого в різні кольори диска кольори підсумуються внаслідок розглянутих вище явищ инерционности зору.
Просторове змішання - це різновид аддитивного способу. Просторове змішання засноване на тім, що око не розрізняє дуже близько розташовані друг до друга дрібні різнобарвні ділянки, а сприймає їх разом, як одне ціле. Якщо ці дрібні ділянки мають різне фарбування, то ми бачимо тільки їхній узагальнений колір - колір аддитивной суміші.
Якщо ряд дуже дрібних різнобарвних цяток, що лежать близько одне від іншого, розглядати на досить великому видаленні, то ці цятки окремо зрительно не різняться. Замість різнобарвних дрібних цяток ми бачимо однакові по кольорі ділянки. Наприклад, окремі піщини на березі ми розрізняємо лише на близькій відстані. Аркуші паперу, злегка покриті вугільним пилом, на видаленні ми бачимо сірими, не розрізняючи на них окремих порошин і просвітчасту між ними папір.
Змішання квітів дрібних разноокрашенних ділянок з утворенням єдиного для них кольору відбувається за правилами аддитивного синтезу, тобто оптичним змішанням випромінювань. Це пояснюється тим, що при погляді на який- або предмет його зображення безупинно переміщається по сітківці ока. Якщо окремі кольорові елементи малі в порівнянні з безперервними коливаннями ока, то на ті самі рецептори попадають послідовні випромінювання від поруч розташованих різнобарвних елементів. Просторове змішання різнобарвних дрібних пофарбованих ділянок має місце при синтезі кольору на відбитках високої й офсетної (плоскої) печатки, на картинах живопису, особливо, напрямок "пуантилізм". (Французькі художники винайшли в живописі подібний до автотипного синтезу художній прийом, назвавши його пуантилізмом. Він був винайдений для створення яскравих і чистих квітів на полотні. Суть прийому складається в нанесенні на полотно чітких роздільних мазків (у вигляді крапок або дрібних прямокутників) чистих фарб розраховуючи на їхнє оптичне змішання в оці глядача, на відміну від механічного змішання фарб на палітрі. Винайшов пуантилізм французький живописець Жорж Сірка на основі теорії додаткових квітів. Було замічено, що оптичне змішання трьох чистих основних квітів (червоний, синій, жовтий) і пара додаткових квітів (червоний - зелений, синій - жовтогарячий, жовтий - фіолетовий) дає значно більшу яскравість, чим механічна суміш фарб. Пуантилистическая техніка допомогла створити яскраві, контрастні по колориті пейзажі П. Синьяку й тонко передавальні нюанси кольору полотна Ж. Сірка, а також підвищити декоративність картин многим їхнім послідовникам, наприклад італійському живописцеві Дж. Бала.)
У субтрактивном синтезі новий колір одержують накладенням одного на іншій барвистих шарів - жовтого, пурпурного й блакитного. Сині, зелені й червоні випромінювання поглинаються цими фарбами (тобто послідовно віднімаються з білого світла). Тому колір пофарбованої ділянки визначається тими випромінюваннями, які проходять через всі три шари й попадають в око спостерігача. Жовта, пурпурна й блакитна фарби - основні (первинні) для субтрактивного синтезу. Субтрактивний синтез кольору - одержання кольору в результаті вирахування окремихих спектральних тридцятилітніх з білого. Такий синтез спостерігається при висвітленні білим світлом кольорового відбитка. Світло падає на кольорову ділянку; при цьому частина його поглинається (віднімається) барвистим шаром, а інша частина, відбиваючись, у вигляді пофарбованого потоку попадають в око спостерігача. Цей синтез використовується при змішанні пофарбованих середовищ, наприклад, фарб поза машиною, для одержання потрібних квітів або відтінків на відбитку при печатці додатковою фарбою, при накладенні шарів різних фарб на відбитку в глибокій пресі, а також при накладенні разнокрасочних растрових елементів на відбитку у високій і плоскій печатці.
