Так буде колір!
Фарба - по-латински "pigmcntum". Природні органічні пігменти - хлорофіли, каротиноиди, флавоноиди - надають фарбування рослинам. Людську шкіру офарблюють меланини: коли організм для захисту від ультрафіолетового опромінення виробляє їх у великій кількості, тіло здобуває інтенсивний бронзовий відтінок - засмага. Від кількості пігменту у волоссях залежить колір волось, у райдужній оболонці - колір око. Друкована фарба стає фарбою також завдяки пігментам - природним або штучним.
Люди ще поняття не мали про природу світла й кольору, а вже новею застосовували фарби. Вони розфарбовували своє тіло й малювали на стінах пе-щер кам'яними уламками, що містять окис марганцю, або охрой - природним жовтим пігментом, що складається із глини й гидроксида заліза. Охра дотепер залишається прекрасною сировиною для готування фарб, шпаклівок і ґрунтовок.
Кроманьонци залишили прекрасні багатоколірні зображення тварин у печері Альтамира на півночі Іспанії й у печері Ляско у Франції. "При створенні наскального живопису первісна людина використовувала природні барвники й окиси металів, які він або застосовував у чистому ви де, або змішував з водою або тваринним жиром, - повідомляє "Хроніка людства". - Ці фарби він наносив на камінь рукою або пензликами із трубчастих костей з пучками волосків диких звірів на кінці, а часом видував через трубчасту кістку кольоровий порошок па вологу стіну печери". Як тільки люди навчилися робити глиняну обіцянці, вони і її стали прикрашати примітивним, а потім усе більше слож ним і митецьким орнаментом. Навчи лисій будувати - і народився настінний живопис - фреска - і мозаїки. Саме кераміка, мозаїки й фрески, що дотепер не втратили яскравості фарб, зберегли для нас найдетальнішу інформацію про життя древніх цивілізацій.
Малюнок з печери Лнско у Франції, зроблений за 15 тисяч років до нашої Ери
У своїй знаменитій "Історії мистецтв" П.Гнєдич пише про Древній Єгипет: "Испещряя ієрогліфами будинку, єгиптянин не залишав жодного кута на своїй стіні або дверях, що не був би орнаментований або зафарбований. Тому стінопис досяг у долині Нила досить значного розвитку. Реаліст по натурі, єгиптянин був досить тонким спостерігачем життя". І далі: "Усюди, на всіх пам'ятниках, ми бачимо превосходно підготовлене блакитнувате або сірувате тло й писані по ньому фігури в сім квітів: син, зелений, червоні, коричневі, жовті, білі й чорний, причому інші представляють переходи в гонах".
Чим богаче ставала культура, тим ширше використовувалися фарби й кра сители (барвники, на відміну від фарб, розчиняються). Дуже довго люди знали тільки природні барвники, які в основному добувалися з рослин або тварин. Так, навчившись ткати, людина навчився й красити тканини - синім індиго, що одержували з листів индигофера (саме індиго надає класичний синій колір сучасним джинсам), або червонясто-фіолетовим пурпуром, що витягав з пурпурного равлика. Пурпур коштував так дорого, що пофарбована їм одяг у Древньому Римі була знаком приналежності до вищого стану. Синтетичні барвники для тканин з'явилися зовсім недавно - після відкриття r 1842 року аніліну. Сировина для стійких і дешевих анілінових барвників - кам'яновугільна смола, і в наші дні у світі виробляється мільйон тонн аніліну в рік.
Фарба стає фарбою завдяки пігментам - природним або штучним. Кожна з фарб - це просто суспензія пігментів у воді або пленкообразователях, по для олійних фарб пленкообразователями виступу ют масла, для емалевих - лаки, для клейових - крохмаль або казеїн, силікат них - рідке скло, емульсійних - водні дисперсії синтетичних полімерів.
Попередниками друкованих фарб були чорнило із грубої сажі й рослинного масла, придумані й Китаї 4,5 тисяч років тому. Уже в стародавності рукопису, швидше за все, не були монохромними. Принаймні, що збереглися єгипетські папіруси кольорові. І навіть самі старі з уцілілих книг щедро прикрашені орнаментами й проілюстровані в техніку мініатюрного живопису пером, фарбами й золотом. Наприклад, датируемая шостим століттям Біблія, називане "Срібним кодексом", написана па пофарбованому пурпуром пергамені поленому й сріблом. Давньоруські рукописи також любовно оформлялися заставками й буквицами, найчастіше червоного кольору.
Давньоєгипетська фреска
Властиво друковані фарби стали виготовляти, як і чорнило, із сажі й рослинного масла (Гутенберг застосовував бавовняне масло). Книги И.Гутен берга прикрашалися ще рукописними кольоровими вставками, але його учень П.Шеффер уже використовував кольорові фарби - синю й червону - при друкуванні. Його Псалтир, датована 1457 роком, і є самий ранній відомий нам зразок багатоколірної - у три прогони - печатки. Правда, форми спочатку розфарбовувалися вручну. Згодом книги почали ілюструвати за допомогою багатоколірної ксилографії й інших різновидів гравірованих зображень.
А революцію в репродукуванні зробив Ж.Леблон, що в 1719 році одержав у Лондоні патент на багатоколірну печатку із трьох форм шляхом змішування трьох основних фарб - "Новий спосіб розмноження картин і малюнків у натуральних фарбах". Дуже незабаром до тріади додали четверту - чорну фарбу. В 1797 році А. Зе-Нефельдер винайшов літографію, що швидко перетворилася в кольорову "хромолітографію". І от, нарешті, в 1818 році на окраїні Парижа відкрився перший у світі завод друкованих фарб Н.Лорилье.
Ледве більше ста років тому почали застосовувати свинцеві, марганцеві й кобальтові сикативи. У тридцятих роках з'явилися фарби типу Quickset, a ще через тридцять років - Heatsei, у до торие ввійшло набагато більше масляно-мінеральних розріджувачів. Були отримані модифікована каніфоль і синтетичні углеводородние смоли. У сімдесятих роках захисники навколишнього середовища стали ратувати за повернення до натуральних рослинних масел.
Друкована фарба складається їм чотирьох основних компонентів: пігменти (практично нерозчинні), пленко-образователи, розріджувачі й допоміжні засоби. Фарби для високої й офсетної печатки виробляються однаково, причому вони пастообразние - набагато більше грузлі, чим фарби для глибокої й флексографской печатки, хоча й утворять на готовому відбитку куди більше тонкий барвистий шар (менш 2 напівтемних), чим фарби для глибокої (5-7 напівтемних) або тим більше трафаретної печатки (до 80 напівтемних). У промислових цілях використовують природні пігменти - неорганічні й органічні.
Неорганічні: пігменти бувають безбарвними, чорними й кольоровими. До безбарвного ставиться прозорий двоокис кремнію, що напівкриють карбонат кальцію й каолін, а білий пігмент, що також криє, - двоокис титана. Чорні пігменти це все та ж сажа, тобто технічний вуглець, зроблений у печах шляхом неповного спалювання суміші газу й мазуту. Нарешті, з кольорових мінеральних пігментів використовується головним чином милори (залізна лазур). За старих часів застосували також свин-цоиие, хромові й кадмиевие пігменти, але вони виявилися вкрай шкідливими для здоров'я.
Розфарбований ініціал з рукописної книги "Litlyngton Missal" (раннє середньовіччя, 1384 рік)
Органічні пігменти для друкованих фарб одержують головним чином і.ч нафти, що спочатку розщеплюють на вихідні продукти, а потім з них синтезують пігменти ( фталоциани-нові, азопигменти, хинакридоновие). Коли потрібний пігмент випадає в осад з водяного розчину, його промивають і пресують в "пиріг", що або висушують і розмелюють, або переробляють у концентровані " флаш-пасти", або відразу пускають у виробництво друкованих фарб. Триадние фарби одержують із бензидинового жовтого азопигмепта, рубінового лаку й голубо го фталоцианиновою пігменту.
Сріблистий металевий пігмент виробляється з алюмінієвої пудри. Золотавий із бронзової. Чим більше в бронзовому сплаві міді, тим більше червонуватий відтінок має отриманий пігмент. Металеві частки плоскі й по діаметрі значно більше, ніж крупинки інших пігментів (для глибокої й флексографской печатки металеві лусочки повинні мати діаметр від 8 до 9 напівтемних, а для високої й офсетної печатки - тільки 3,5 напівтемних). Чим більше діаметр окремих лусочок, тим більше блиск.
Пленкообразователи для друкованих фарб - це смоли: натуральні (природний асфальт гильсонит), напівсинтетичні (модифіковані каніфольні, алкидпие) і синтетичні. У каче стве розріджувачів для офсетних і типографських фарб використовуються висихающие мінеральні й рослинні масла. Допоміжні речовини - добавки - допомагають впливати на плинність фарби, її здатність до емульгування, швидкість висихання, міцність барвистої плівки й інші найважливіші характеристики.
